Chiacchierando di disegno e pittura: Tutorial 4a Preparazione del supporto

NOTA: in questo ed in altri post che seguiranno verranno utilizzati dei termini specifici che appartengono al glossario della pittura e quindi dei pittori. Il loro significato cambia talvolta da epoca ad epoca quindi non se ne può fare una regola generale. Come già detto l’importante è che, in un gruppo, i pittori per colloquiare e per potersi capire diano tutti lo stesso significato a ciascun termine. In pratica devono parlare la stessa lingua pittorica

Noi utilizzeremo i vari termini nel loro significato più ampiamente diffuso.

Entriamo nell’argomento di oggi.

Come già accennato i supporti in tela, cartoni e pannelli telati , tavole in legname o materiale legnoso anche se venduti come già pronti all’uso, hanno spesso bisogno di una preparazione gessosa per renderla più o meno liscia e più o meno assorbente e quindi per renderla idonea al genere pittorico che si vorrà realizzare .

Questo lavoro di preparazione nel gergo pittorico si chiama :

Imprimitura

Serve a creare tra supporto e pellicola pittorica uno strato intermedio con assorbenza programmata ed in pratica consiste nello stendere, sulla tela o sulla tavola, degli strati di un composto di calcio (gesso, polvere di marmo, o altre polveri ) , colla ed eventuali altri prodotti .

Questo composto si chiama mestica e viene preparato in funzione di ciò che vogliamo fare come dipinto ed anche in dipendenza del supporto scelto.

Ogni pittore ha le sue mestiche o delle varianti di quelle di altri. Io vi descrivo quelle più diffusamente utilizzate e che trovo valide per il nostro dipinto.

Mestica classica

Occorrente per la preparazione della mestica classica

Colla di coniglio

Gesso di Bologna

Olio di lino

Acqua
Attrezzi di servizio

Materiali ed attrezzi per la mestica: a sinistra colla di coniglio, gesso di bologna olio di lino.

Al centro ( in blu) spessore per distanziare i fondi dei due barattoli durante il riscaldamento, bastoncino per mescolare , setaccino per spolverare il gesso. brocca graduata per l’acqua barattolo grande per il bagnomaria. A destra vinavil ( alternativa alla colla di coniglio), bilancia , barattolo piccolo per colla e mestica

Preparazione:

Innanzitutto bisogna preparare la colla.

Come è risaputo ci sono tanti tipi di colla ( magari ne parleremo in seguito) .

A noi interessa la colla di coniglio perché ha una consistenza intermedia, ( ne troppo forte ne troppo debole ) E’ ottenuta da cascami di pelli di coniglio. Ma non rabbrividite la troviamo già trattata e pronta all’uso nei negozi di belle arti . Si presenta in scaglie o granuli e va sciolta in acqua

Per la nostra mestica il rapporto tra colla di coniglio in grani (o scaglie) e acqua deve essere al 6%. Praticamente un litro d’acqua vuole 60 gr di colla. Un rapporto poco più alto o poco più basso influisce poco e vedrete che con l’esperienza lo adatterete alle vostre varie esigenze.

Ma non allontanatevi troppo da questo rapporto perché una colla troppo densa porterà ad una mestica troppo dura con rischio di spaccature mentre una colla troppo acquosa provocherà la sfarinatura del gesso.

Organizzatevi con due contenitori, uno più grande che possa andare sulla fiamma , ed uno più piccolo e tali da poter andare il picccolo dentro il grande perché questo lavoro viene fatto a bagnomaria.

Io di solito utilizzo due barattoli di latta da riciclo.

Una mestica da 250 cl di acqua e 15 gr di colla di coniglio( rapporto al 6% ) è più che sufficiente per la nostra tela 40x40 ( direi anche eccessiva ma con buone quantità si lavora meglio ed in fin dei conti quella che resta non è da buttare perché , conservata in un barattolo chiuso, riscaldandola è facilmente ripristinabile anche dopo mesi ) .

Nel barattolo piccolo pesiamo la colla, aggiungiamo l’acqua occorrente e lasciamo riposare per circa 10 ore
Le perline o le scaglie prima si gonfiano d’acqua e poi si compattano sul fondo del barattolo. Io solitamente svolgo questa fase la sera e la mattina seguente trovo il prodotto pronto per proseguire.

portiamo il bilancino a 0

pesiamo il barattolo vuoto : 45gr

versiamo 15 gr di colla arriviamo a 60gr

nel quale verseremo 250 cl di acqua

si lascia riposare fino a che le scaglie di colla non si saranno gonfiate d’acqua , sciolte e depositate sul fondo del barattolino ( circa 10 ore )

Alcuni pittori prima le gonfiano con poca acqua e solo dopo aggiungono l’altra acqua . Io trovo che questo passaggio sia inutile e lo salto. Verso direttamente tutta l’acqua occorrente

pereparazione mestica

Sistemiamo il barattolone sul fornello e posizioniamo il distanziatore sul fondo

Quindi mettiamo dell’acqua nel recipiente ( diciamo per un terzo o fino a metà) e fatela scaldare a fuoco dolce sulla fiamma di un fornello a gas ( sconsigliabile il fornello elettrico perchè da freddo passa subito a rovente e salta la fase del fuoco dolce).

Quando è calda inseriamo il contenitore piccolo con acqua e colla nel contenitore più grande con sola acqua praticamente la colla si scioglierà grazie al calore che viene dall’acqua calda e non dalla fiamma In arte culinaria questo metodo viene detto a bagnomaria.

Il barattolo piccolo deve restare sospeso nell’acqua del barattolo grande , o almeno staccato dal fondo del grande. Per non tenerlo costantemente sollevato con le dita tra i due fondi dei barattoli mettiamo qualcosa che li distacchi ( io metto sul fondo del barattolo grande un robusto piattino da tazzina da caffé capovolto ).

Mescoliamo lentamente la colla con un bastoncino di legno ( anche il manico di un cucchiaio di legno da cucina va bene) fino a che non si sarà sciolta completamente Lentamente per non provocare bolle d’aria

(ATTENZIONE: l’acqua del barattolo grande può anche bollire ( se la mantenete ben calda senza bollire è meglio ) mentre l’acqua e colla del contenitore piccolo non deve bollire MAI altrimenti è da buttare. )

la colla è pronta

Di questo liquido colloso ottenuto, ne tiriamo fuori circa un decimo, lo allunghiamo con l’aggiunta di un po’ d’acqua calda ottenendo una “colletta “ che stendiamo, a pennellessa sulla tela e sui bordi. Alcuni pittori la stendono anche sul retro della tela.

Questa operazione definita “apprettatura “ serve ad otturare i “buchi “ della trama della tela, a renderla meno assorbente e per favorire l’ancoraggio successivo della mestica. Se guardando la tela in trasparenza si notano ancora troppi “buchi“ , quando questa “mano“ di colletta sarà asciutta ripetiamo l’operazione stendendone un’altra “mano“. Non è comunque indispensabile che tutti i “buchi” siano otturati.

Nell’attesa che la colletta apprettata sia perfettamente asciutta possiamo preparare la mestica

Nel restante 90% di colla ( liquido colloso ottenuto nel barattolo piccolo ) , mantenendo i barattoli uno dentro l’altro sulla fiamma a fuoco dolce , versiamo senza fretta il gesso di Bologna utilizzando un colino a rete ( non a fori ) oppure un setaccio da spolvero come per lo zucchero a velo, oppure con un cucchiaio battendo col dito come quando si mette il cacio sui maccheroni . Insomma il gesso va introdotto nella colla spolverandolo per non creare grumi.

Il gesso così versato assorbe la colla e si deposita al fondo senza raggrumarsi . Se c’è qualche dubbio di grumi , mentre si spolvera , mescoliamo col bastoncino , sempre lentamente per non provocare bolle d’aria.

Ripeto questa operazione va fatta sempre a caldo quindi col barattolo grande sulla fiamma e quello piccolo dentro di esso a fuoco dolce e a bagnomaria senza mai arrivare ad ebollizione..

Quanto gesso versare ?

Praticamente la quantità di gesso e la quantità di colla liquida è di 1 a 1 . Tanto gesso quanta colla ( in volume). Ma non occorre misurarne le quantità, che si definiscono ad occhio ed in automatico. Infatti quando il gesso si imbibisce di tutta la colla del barattolino abbiamo raggiunto l’1 a 1.


la mestica è pronta

La mestica che otteniamo non deve essere ne troppo liquida ne troppo densa. Diciamo che deve avere la consistenza dello yogurt. Poco più liquida se da stendere a pennello, poco più densa se da stendere a spatola. Mescolando col bastoncino si capisce facilmente.

Questa mestica va già bene per una buona imprimitura ma se volete farla più elastica, ( per le tele ed in particolare per tele che andranno arrotolate), durante la lavorazione potete versare un cucchiaino di olio di lino, (quanto un cucchiaino da caffé ma a poco per volta), oppure due cucchiaini di latte intero, o un poco di miele, o di caseina , o di glicerina sempre a poco per volta e mentre state mescolando lentamente.

Spero di aver descritto con chiarezza, comunque vi assicuro che è più facile farlo che descriverlo. Tutta l’operazione della mestica non ruba più di un quarto d’ora.

Controlliamo che la colletta data prima alla tela sia asciutta e passiamo alla imprimitura

Imprimitura

E’ l’operazione di stesura della mestica sulla tela .

Occorrente :

Spatola larga o pennellessa da 4 o più, secondo la grandezza della tela.

Carta vetrata in varie granature , per chi ha poca pratica è utile il tampone.

Se stesa a pennellessa si ottiene una superficie più liscia ed uniforme , a spatola più spessa e materica.

Per questo nostro lavoro in corso occorre stenderla a pennellessa.

Con una pennellessa da 40 o poco più spalmiamo ortogonalmente la mestica sulla tela, cioè in senso orizzontale ( sinistra – destra- sinistra) ed ancora fresca in senso verticale ( alto- basso-alto ) Occorre lavorare in modo svelto e con mano lieve per lasciare meno rigature possibile.

Aspettiamo che sia ben asciutta e carteggiamo con carta vetrata a grana media in modo rotatorio.

Con altra pennellessa asciutta eliminiamo tutta la polvere di gesso formatasi carteggiando e puliamo con una pezza morbida asciutta.

Ripetiamo l’operazione di stesura e carteggiatura più volte, solitamente ne bastano tre mani.

Per avere una tele liscia ( per esempio per il fiammingo) l’ultima carteggiata va fatta con tela smeriglio a grana fine.

L’imprimitura a spatola ( con mestica più densa ) è ,un po’, come stuccare su ampi spazi. Ogni pittore che imprime a spatola ha un suo metodo ed un suo attrezzo. Io preferisco una spatola larga in plastica o in gomma. Il tipo migliore è la spatola che si utilizza per stendere adesivi su vetro.

spatola gomma-, pennellessa ,spatola acciaio, spatola plastica

Stendiamo la mestica in larghe volute circolari e la pareggiamo ortogonalmente . Anche con questo metodo , quando asciutta, va carteggiata . Solitamente basta anche una sola stesura ed una carteggiata .. Se occorre, quando è asciutta, si da una seconda mano. Discorso diverso per la pittura materica in senso proprio dove altre a lascire grezza l'imprimitura si aggiungono altri materiali specifici per renderla rustica. Ma questa è un'altra storia .

Esiste un prodotto dal nome commerciale "Ammannitura" una sorta di stucco di gesso di Bologna e colla di coniglio già pronto e da sciogliere a bagnomaria utilizzata dai decoratori di cornici nella fase di stuccatura operazione che viene definita da doratori e restauratori , appunto Ammannitura.

Non l’ho mai provata per l’imprimitura ma mi riprometto di farlo perché me ne hanno parlato bene.

Un buon risultato si ha anche con la mestica vinilica

Occorrente :

Colla Vinavil

Gesso di Bologna

Acqua.

Attrezzi di servizio

E’ una buona alternativa a quella classica , si prepara e si stende a freddo.

In due parti di acqua scioglietene una di colla Vinavil ( in volume ). Conviene utilizzare un contenitore cilindrico trasparente in modo da poter vedere le quantità. Prima versate la dose di vinavil e vi serve come unità di misura in volume poi mettere due parti di acqua Mescolate col bastoncino e quando è ben amalgamata e fluida un decimo si diluisce al 50% con altra acqua e si da alla tela ( è la stessa operazione di apprettatura esposta precedentemente). Nella parte rimanente spolveratevi dentro il gesso di Bologna come è stato già descritto. Il tutto va fatto a freddo.

La stesura di questa mestica è uguale alla precedente.

La mestica che otteniamo con questi due metodi non ha mai quel bianco candido delle tele pronte. Il suo colore è leggermente paglierino e ciò è dovuto al colore dei prodotti che abbiamo utilizzato in particolare a quello del gesso . Chi desidera una tela assolutamente bianca può aggiungere durante la preparazione un poco di pigmento bianco di titanio ( sempre spolverando lentamente ). Va bene anche qualche cucchiaiata di colore acrilico bianco di titanio.

Però l’esigenza del bianco assoluto non è di questo nostro dipinto e premetto che a noi servirà una tela a fondo colorato, per cui invece del pigmento bianco potremmo mettere del pigmento bruno Ma non lo faremo e affideremo questa coloritura alla primissima stesura di colore che daremo sulla nostra tela nella fase dello studio tonale ( vedremo poi quale bruno, perché, e a cosa serve ) .

Questa prima coloritura viene, generalmente, chiamata “ campitura” .

Quelli che parlano bene la definiscono “ proplasma”, Altri “ Imprimatura “ e di recente e da persona esperta l’ho sentita definire “ imprimitura oleosa “ forse perché la preferisce grassa mentre io l’ho sempre stesa magra.

Ho voluto anticipare questa informazione , che per me appartiene ad una fase successiva (perché direttamente correlata a ciò che si dipingerà ) solo perché lo stesso effetto di avere un campo colorato ( da cui campitura ) si può ottenere inserendo il pigmento voluto già nella mestica . Praticamente lo stesso lavoro che abbiamo visto fattibile col pigmento bianco di titanio, ma con un effetto ottico assolutamente al contrario .

Vi è ancora un altro procedimento molto frequentato impropriamente chiamato imprimitura a Gesso Acrilico.

Nelle belle arti ne trovate di varie marche e consistenze. Io ne ho provati alcuni ma nessuno mi ha soddisfatto perchè mi sanno di plastica, ( lo trovo più adatto all’acrilico o alle tecniche miste ) quindi non ve ne parlo , ma se decidete di addentrarvi in pittura sarà bene sperimentare anch’esso, chissà che non faccia al caso vostro.

Per non parlare poi di chi usa la cementite, i colori acrilici e tanto altro .A sentire molti, si ritengono soddisfatti di queste alternative più sbrigative ma si tratta di pittura diversa da questa che stiamo affrontando noi adesso.

Inoltre per mia forma mentis preferisco che un lavoro sia fatto o tutto con prodotti naturali o tutto con prodotti sintetici ( per cui anche la soluzione con Vinavil la metto in secondo piano) . Non mi piace mischiare le tecniche ( infatti non amo le tecniche miste nel dipingere) ma non è una regola oggettiva bensì una scelta soggettiva.

Comunque se volete diventare pittori vi consiglio di provarli, chissà che non facciano al caso vostro e soprattutto perché ogni cosa che si prova e si apprende........ allarga la mente.

I procedimenti esposti valgono anche per cartoni e pannelli telati quindi il nostro lavoro invece di realizzarlo su tela potremmo realizzarlo su pannello telato. Ma un “ olio su tela” è tutto un’altra cosa anche a guardarlo e principalmente a mostrarlo.

Per le tavole il procedimento di base rimane lo stesso con qualche variante. Ne parleremo quando affronteremo un dipinto su tavola.

( CURIOSITA’ Questa operazione detta imprimitura da molti è intesa come la fase finale della costruzione di una tela e pensano che venisse chiamata imprimitura perché anticamente la mestica veniva pressata a mano ( impressa , imprimere ) sul supporto. Secondo me non è da escludere che derivi da “ in primis “ (cioè innanzitutto) diventata imprimitura nel gergo da bottega artistica ( come del resto avviene anche oggi nelle arti e mestieri) . A conferma sta il fatto che la qualità della mestica e la quantità di stesure della stessa possono variare in dipendenza di ciò che si vorrà realizzare come dipinto . Quindi sta col dipinto.

Da questa considerazione ne deriverebbe che questa fase avrei dovuto descriverla con l’inizio del lavoro sulla tela del nostro Einstein.

L’ho voluta anticipare ed inserire come seconda parte de “ I supporti “ perché per un po’ sospenderemo i tutorials e ci risentiremo dopo le vacanze. E nelle more, visto che sappiamo come fare ,potremo preparare la nostra tela

Per i momenti di relax vi lascio questo link